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¿El ladrillo o la pintura de color no "arruinan" las luces de sesgo precisas?
Abril 29, 2021 jason rosenfeld

¿El ladrillo o la pintura de color no "arruinan" las luces de sesgo precisas?

Recibimos mucho esta pregunta y quiero ofrecer una perspectiva. 

Primero, permítame decirle que si está modificando el color de un video, es absolutamente necesario tener el mayor control posible sobre el entorno. Esto incluye pintura espectralmente plana y control de luz, es decir, sin contaminación lumínica de las ventanas, pantallas LED brillantes en los dispositivos, etc. 

Ahora, con eso fuera de ese camino, hay momentos en los que esto no es posible, y muchos coloristas me han contado sobre trabajar desde las habitaciones de hotel o, más recientemente debido a la pandemia, desde casa. 

Me gustaría señalar algunas cosas que muchos de nosotros sabemos intuitivamente: 
  1. No calibramos un televisor para el color de la pintura de la habitación. Lo calibramos para D65, que es lo que debería ser el punto blanco de la luz.

  2. El color de la pintura no influye mucho en el color de la luz, pero el color de la luz sí influye en la precisión de la pintura.

Piense en un club nocturno o una fiesta con luces de colores. Hay una gran diferencia entre estar en una habitación blanca con luz roja y una habitación pintada de rojo con luz blanca. Las paredes pueden parecer de un color similar, pero todo lo demás en la habitación se ve drásticamente diferente.

En pocas palabras, bajo luces rojas, todo en la habitación parecerá rojo. Tu piel se verá roja, tu ropa se verá roja y todo lo demás debajo de las luces rojas se verá rojo.  

Por otro lado, si estamos en una habitación con pintura roja y una fuente de luz blanca, este no será el caso (a menos que las paredes tengan un alto reflectancia especular (piense en un espejo teñido de rojo o incluso en pintura roja brillante, como un automóvil deportivo).

Incluso puedes pararte justo al lado de la pared roja y hacer que la luz blanca rebote sobre ti y lo harás. aun no se vea rojo (a menos que tenga una quemadura de sol muy fuerte). 

Voy a discutir dos cosas diferentes. La primera se llama adaptación cromática y la segunda es la teoría del color del proceso del oponente.

Nos adaptamos al color de la luz que nos rodea con bastante rapidez a través de un proceso llamado adaptación cromática y ese es un proceso diferente de proceso del oponente teoría del color (rueda de colores). Ambas cosas están sucediendo, pero la adaptación cromática tiene un papel enorme cuando se mira una pantalla transmisiva, como un televisor o un monitor. 

Básicamente, miramos la televisión sin cambiar nuestro ángulo con mucha frecuencia, por lo que el proceso del oponente realmente no afecta la imagen porque si te adaptas a la pared azul, afecta principalmente tu visión. en torno a la pantalla y no la pantalla en sí. 

Más que el color de la pintura, se adaptará al color de la luz en la habitación de las luces de sesgo como la única fuente de luz.

Piense en esto: ¿Cuánto impacta la pintura en el televisor con otras luces encendidas? Esto realmente no es diferente. La iluminación de polarización ideal no debe ser más que una fuente de luz del punto blanco correcto en la mejor ubicación posible. 

Suceden cosas diferentes cuando vemos la televisión en una habitación con luz ambiental. 

Teoría del color de proceso del oponente - Ejemplo: los especialistas en marketing ponen etiquetas verdes en la salsa de tomate para que la salsa se vea más roja / madura. Observa una imagen de la bandera estadounidense durante 30 segundos y mira hacia otro lado y vemos la imagen residual inversa:

 

Adaptación cromática - Nos adaptamos a nuestra iluminación. Si miro mi teléfono bajo bombillas incandescentes de 3000K o luz de velas, la pantalla se ve azulada bajo luz cálida y se ve magenta bajo luz verdosa de baja calidad. Si tiene un dispositivo Apple iOS más nuevo, encienda y apague Truetone para ver cómo el teléfono (y usted) se adapta a la iluminación, no al color de los textiles o la pintura de la habitación. 

Índice de metamerismo / IRC bajo (índice de reproducción cromática) fuentes de luz: vemos mal con poca luz CRI. Podemos ver mejor bajo una luz CRI más alta y tenue que una luz más brillante con un CRI bajo. Piense en calcetines azules y negros que no combinan bajo una mala luz. 

Mire cómo la luz blanca rebota de su pared azul hacia el techo blanco. No ves un reflejo azul en el techo. Esto es muy diferente a si reflejara la luz azul de una pared azul o blanca sobre un techo blanco.

El color de la pintura tiene menos impacto que el color de la luz. Esto tiene sentido. No calibramos un televisor para el color de la pintura de la habitación. Lo calibramos para D65, que es lo que debería ser el punto blanco de la luz.

Si tratamos de "corregir" el color de la pared haciendo rebotar la luz roja en una pared azul, no nos volvemos realmente grises (una superficie roja no reflejaría la luz azul. En cambio, obtendríamos oscuridad). Sin embargo, las pinturas no son puramente rojas o azules. Contienen una mezcla de pigmentos. Si intentamos corregir el color de la pared con un color de luz opuesto, terminaremos bañados en una luz inexacta y terminaremos adaptándonos a ella, haciendo que la pantalla se vea mal.

Todo esto es un largo camino para decir que si tienes paredes de color beige, amarillo pálido, verde claro o azul, sorprendentemente tienen poco impacto en el punto blanco de luz de la habitación. Y, si tiene paredes de colores, como hace mucha gente, las luces precisas seguirán midiendo muy cerca de D65 desde donde estaría sentado.

Sin embargo, cuando puedes pintar las paredes de gris, realmente deja que tu pantalla brille, y si eres un colorista profesional, obviamente quieres el máximo control sobre tu entorno, que depende de la situación. Los coloristas pasan mucho tiempo escudriñando un solo fotograma de una escena, mientras que la mayoría de nosotros en casa no presionamos la pausa y miramos algo durante mucho tiempo.

La pintura gris proporciona un nivel adicional de escrutinio que necesita un colorista. Esto también explica por qué el brillo recomendado para profesionales y consumidores es diferente.

El brillo recomendado de la iluminación de polarización puede variar según el usuario. Si bien los profesionales de producción generalmente prefieren un sonido envolvente tenue con un brillo más bajo (4.5-5 cd / m ^ 2) porque les ayuda a ver con mayor nitidez que con niveles de luz más altos, los consumidores a menudo disfrutan de configuraciones de brillo más alto (10% del brillo máximo de pantalla) al ver su serie favorita en casa porque esto hace que los colores realmente se destaquen y mejore los niveles de negro percibidos. 
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